索久林《通感中的冰雪光芒》 个人影展

多感官的光影审美
——摄影艺术通感的阐释和运用
索久林，现任中国摄协副主席、理论委员会主任、黑龙江省摄协主席。长期从事文学、摄影创作及理论研究工作。曾发表或出版诗歌、小说、散文等作品（专集）。创作了大量风光、人文摄影作品。摄影作品、摄影理论研究成果多次在国内外获奖。
近年来，作者借鉴多学科的理论成果，分析中外摄影名作，结合自己的创作实践，在摄影理论界，第一次阐释了摄影艺术通感的强大功能，多种感官要素的在摄影创作中的展示形态、摄影艺术通感的不同形式、运用摄影艺术通感的基础、打开摄影艺术通感界面的具体路径，具有较强的针对性和可操作性。《走进摄影艺术通感》由中国摄影出版社出版。
《通感中的冰雪光芒》
——冰雪摄影中多种感官的联合运用
索久林
北半球神奇的冰雪，每每给人以“疯狂”的享受：欢呼雀跃、热血沸腾、激情飞溅… …然而，许多时候拍出来的作品却平平淡淡，大跌眼镜，不要说感动读者，连作者自己都无法感动。
仔细研究这种现象，人们发现，在创作现场，人们用多种感官接受冰雪信息：视觉看到冰雪的气势：听觉感到风雪的声音；触觉体会了冰雪的寒冷;嗅觉接受到了冰雪的气息；心觉也唤醒了关于冰雪属性的记忆。多种感觉交错、融合构成的通感，形成强大的冰雪信息攻势，让现场的人们陷入疯狂。而摄影人拍出来的照片仅仅传递出视觉信息——较人们在现场的感受“单薄”且单一，无法形成强大感官氛围，自然要落入平淡。
“用全部感觉去创作”（高尔基语），是让摄影作品与作者同“疯”、同舞的关键。
在文学艺术创作中，运用全部感觉，就是多种感觉相互挪移、共同合作的艺术通感。人类在文艺创作中运用艺术通感源远流长。《荷马史诗》、《诗经》及古今中外的许多文学作品、绘画和音乐作品等，都有运用艺术通感的先例，摄影创作自然也不能例外。安塞尔 亚当斯谈到自己的创作经验是说：“我们不只是用相机拍照。我们带到摄影中去的是所有我们读过的书，看过的电影，听过的音乐，爱过的人。”自摄影术诞生以来，成功的摄影家在创作实践中，一直自觉和不自觉地运用并不断丰富着艺术通感，创造了许多特色各异的艺术感觉形式。
摄影是采集生活影像、传递直观信息的一种视觉艺术。但在摄影创作活动中，摄影家对艺术感觉的捕捉，对生活的认识和对立意、创意的表达，却不能仅仅依靠视觉。这是因为，人们对世界的认识，是通过多种感官完成的。心理学家把主要生理感官界定为视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉。然而，作为智能人类，心里的“意觉”功能也极为重要。让冰雪作品与作者同“疯”、同舞，必须在摄影创作中，融入视觉之外的多种感觉要素，在具体的作品中把多种感觉中的审美呈现出来。
在二维平面的摄影作品中，呈现出听觉、触觉、嗅觉、味觉、意觉等多种感觉，需要找到不同感觉的载体。许多摄影家在创作实践中，一直在探索、运用、丰富这种载体，积累了很多成功的经验。
我个人在冰雪创作中，借鉴他人的经验，总结自己的实践，感到运用艺术通感确实必要：它可以充分利用视觉以外的多种感官，捕捉、表达丰富的艺术感觉，可以增加摄影主体艺术感觉的触角，多层次、全方位地感受生活，为创作采撷取之不尽的素材；可以加深摄影主体对生活的理解，更深刻地领悟和发掘表现对象的意义，提高作品的思想和艺术价值；可以延伸、丰富摄影主体的艺术感觉，催生奇思妙想的摄影语言，提高作品的传递功能和艺术感染力产生不同凡响的艺术效果。
在艺术通感的笼罩下，冰雪会放射出耀眼的光芒！